众所周知，专业人才进入是行业涅槃重生的关键。
一如早年的网络剧行业地位并不高，但随着《鬼吹灯之精绝古城》《白夜追凶》《无证之罪》等优质作品相继涌现，极大地提升了行业品牌和价值，这都因为更专业的团队人才渗透发力，才带来了内容作品和行业影响力整体水位的提升。
伴随着政策收紧、观众审美水平提高，网络电影也迎来全面的进阶升级，制作思路逐步向传统影视标准看齐，不仅有专业幕后创作团队的渗入，更有明星演员参与等整体制作理念的提升。
而作为一部作品的“门面”，演员采用更尤为重要。当演员越发成为网络电影作品的重要品相指标，我们一起来探讨，该如何正确“借力”爆款演员的票房号召力，从而给网络电影票房与口碑带来正向积极的评判维度。
当前，网络电影成为继大剧、综艺、头部动漫、院线电影之后，又一个视频平台用户新的增长点。网络电影这块价值洼地，拥有着广阔的发展空间。
但相较其他内容品类，网络电影品质驱动拉新的能力较弱也是事实：用户很容易因为高品质的《隐秘的角落》《流浪地球》《八佰》等而开通会员甚至单片/单集付费。而这一良性动作则较少发生在网络电影领域，本质因为内容品质差异。所以，提高网络电影内容水准和吸引力，吸纳更有星光的演员“进场”是一个强有力的策略。
发展初期，网络电影基本没有故事可言，视觉上简单直接的感官刺激是其首要追求的效果。演员的作用不大且可替代性非常强，对于演员的要求非清纯即性感，并不在乎演技多成熟和其本身“带货能力”的高低，甚至路人甲乙丙都能担纲主演。
之后，网络电影制作成本翻番，演员费用也相对充裕，发展7年，现今网络电影市场上的演员早已经历了一轮优胜劣汰的大洗牌。随着网络电影综合品质量的提升，表达的主题越来越多，角色的丰富性也有很大提高。
当网络电影票房口碑双赢的佳作爆款频出，不再简单粗暴炫耀盈利率，愈发向高质量迈步，网络电影的“演员”时代来临。作品依赖演员形成票房号召力，从而让演员和制片方达成双向良好的互动。
通俗说来，市场出现了耳熟能详的“网络电影一哥”，“网络电影一姐”，演员成为项目获得市场、平台、观众认可的重要砝码。硬汉打星形象的谢苗，兼具港片气质与喜剧风格的性感女神徐冬冬，东北喜剧演员代表宋晓峰，善于演绎细腻情感的现实题材小人物形象的许君聪等，他们都在网络电影领域发挥着显著的演员“招牌效应”，以“强男主”、“强女主”的领衔态势助推网络电影破圈升级，也因此纷纷迎来自己职业生涯的的高光时刻。
而当内容制作方在演员选择等各个方面都精益求精，物尽其用，更助推网络电影票房天花板不断提升。
也有另一种情况，网络电影喜欢用港台老戏骨或大陆知名演员友情客串却在物料上显著位置署名，以此提高影片话题度。或者一些演员在没有院线电影，没有好剧参演机会的情况下，再来尝试网络电影，这些行为再次损害了网络电影本身。
事实上，如果网络电影能培养捧红新人，同时能让实力派演员迎来“二度春”，那网络电影才是“正导向”。而对于很多优秀艺人来说，网络电影有可能成为他们新的突破口。而市场的良性循环则在于，因为网络电影有好的故事、好的剧本吸引实力艺人投入地进入网络电影来创作，而不是刷脸客串一天还要片酬十万的恶性趋势。
这就不得不说到演员“工具人”问题，一部作品中，当演员是与角色融合统一，实打实作为诠释剧本与角色、血肉丰满的人物，还是仅仅处于商业、市场的考量而“挂名”主演，二者间对影片票房有着本质区别。
种瓜得瓜种豆得豆。主演的戏需要强男主、强女主，突出其个人，极尽发挥演员个人特质，才能有好的商业回报。而那些以他们名字冠名，实际上戏份不多的作品，无法与爆款演员们有强联系，数据表现则远不如预期。观众的眼睛是雪亮的，只有被作品深深打动，他们才会真情实感为好作品投票。
视野格局放开，这种情况并非发生在网络电影领域。大女主戏专业户孙俪（《安家》《甄嬛传》）、赵丽颖（《花千骨》《陆贞传奇》《有翡》）、姚晨（《都挺好》《离婚律师》），大男主张嘉益（《装台》《蜗居》）、靳东（《伪装者》《外科风云》）等，都成为实实在在的收视和口碑担当。
线上观众如何评价一部电影？根据2020年的微博电影调研数据，“故事剧情”和“演员演技”是观众线上观影时最为看重的，且“演员演技”加成占到惊人的68%。
对演员来说，塑造一个好角色永远是他们的立足根本。在头部网络电影中，演员演技已是构成作品品相的重要一环。
正在腾讯视频热映的《让我过过瘾》是宋晓峰首部自导自演的处女作，影片上线5天分账近千万，全方位展示了作为演员的号召力和个人品牌。据悉，影片从剧本初期就为宋晓峰量身打造，从故事、人物形象各个方面找到与演员本身的最大化学可能，最后碰撞出于演员、于片方双赢的结果。同时，宋晓峰在《别叫我酒神》《欢天喜地天蓬传》《东北往事》系列等作品中建立维护起保安、水电工等一系列小人物的品牌形象，演员与角色融合统一，作品分账高启。
女演员序列中，徐冬冬作为唯一具备港片气质的内地女演员，也展示了多面的角色塑造能力，在观众心中留下了多面的形象标签。不是纯性感，徐冬冬可以演喜剧也可以演飒爽霸气的角色。《大嫂》中被命运无情戏弄的江湖一姐，徐冬冬将这个人物前期点心妹的清纯与后期大嫂的气场、抽烟时的落寞孤独感诠释得十分到位。徐冬冬尽情诠释的“大女主”助力影片票房破3000万。
《特工狂花》极尽发挥徐冬冬的演员魅力与题材优势，昔日悲情大嫂变身霸气美艳的特工狂花，这部电影几乎让“大嫂”徐冬冬坐拥“打女”称号，力量之美与柔性之魅兼具。影片不仅带来“热辣打女”的话题度，更多让观众联想起好莱坞以超级英雄《黑寡妇》、吕克贝松《安娜》、查理兹塞隆的《极寒之城》为首的女性动作电影。矫健身手、敏捷身形、硬核动作、热辣风格，《特工狂花》将演员徐冬冬得天独厚的个人优势发挥到极致，最终收获1800万票房。
加之在《天剑修仙传》《狄仁杰之夺命天眼》中的亮眼表现，凭借个人魅力与角色的完美匹配，徐冬冬也成为网络电影领域最早分账破亿的女演员，至今累计票房超1.5亿。未来，她还积累了《盗圣一枝梅》《致命感染》等多类型作品，静待市场检验。
谢苗以童星出道，《辛弃疾1162》《少林寺十八罗汉》都展示了其扎实的动作实力和出色的文戏表现，无论那个在战场上挥斥方遒的南宋武将，还是“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营”的豪迈词人，他都成功以出色演技写就一段悲壮的峥嵘历史。而《少林寺十八罗汉》中，谢苗也出色诠释角色，展现了真实历史背景下少林武僧保家卫国、抵御侵略的壮烈场景，让观众记忆犹新。
出道多年，2020年可谓是演员许君聪的丰收年，以绝对“大男主”身份主演《东北往事：我叫刘海柱》和《中国飞侠》，两部影片票房累计超4000万，他以细腻真挚的表演演绎了东北形象鲜明的悲情海柱形象，和北京城里外卖员李安全的喜怒哀乐，小人物形象立体丰富。
上世纪80年代邵氏当红小生钱小豪时隔30年因主演《阴阳先生之末代天师》《新僵尸先生2》《四目先生》《至尊先生》而收获了更广泛的认知度，迎来事业的第二春。同样，借助其在内地的影响力，影片也纷纷获得丰厚回报，2020年，由钱小豪主演的《大幻术师》以超2500万票房位居爱奇艺年榜第四，口碑票房双赢。
原本，网络电影“星光”欠奉，而跨界力量带来进阶和改变。在这些演员的加持下，网络电影牢固守住目前的基本用户群，同时借力演员的票房号召力和社会影响力，吸纳更多看传统电影的人加入网络电影用户群体中来。这样，网络电影也会更好迎来广阔的发展机遇。