过去的一季度中，五大卫视、五家网播平台贡献出了题材丰富的综艺开胃菜，博谈天下在梳理时发现，没有了常青树《歌手》一如既往在第一季度开年献唱，音乐类综艺领头羊之席空缺。
通过二季度展望可以看出，一向处于热门类型的音综姗姗来迟，不同于被《青春有你3》《创造营2021》《乘风破浪的姐姐2》等唱跳选秀综艺夺走市场关注的第一季度，第二季度有创新类音综《金曲青春》登场，另有7档音综如《草莓星球来的人》《谁是宝藏歌手》等节目将和观众见面。
而这仅仅是属于2021年音乐类综艺市场的开胃菜。
根据五大卫视、五家网播平台的2021年综艺片单及官宣信息得出，于今年播出的音乐类综艺有44档，其中有迎来第十年的最长龄音综《中国好声音2021》，也有《音乐剧之王》《我的名字》这样打开小众圈层、加强垂直化探索的新综艺。
数量上呈现出一片欣欣向荣景象，根据猫眼、艺恩、豆瓣、微博等平台来看，近些年来音综市场在播放量和热度上却表现平平，并鲜少有出圈节目或大火音乐作品诞生。虽然有部分节目话题和热度表现尚可，但促成爆款内容显得力不从心。
2021年，卫视和网播平台针对节目风格、内容特色、嘉宾选择均形成一套独特的标准，各自秉持着不同的定位和模式进行创作，谁或都有机会做领头羊。
在这个受众圈层化愈发明显的时代，谁来接棒下一个现象级音综？
卫视音综题材拓宽圈层化，
造星能力明显下滑
2021年，五大卫视打造的音乐类综艺，早已不囿于传统歌手选秀模式，不仅在题材上不断拓宽，打造女性、原创音乐、潮流、国风、二次元等元素，在音乐品类上也实现深度垂直化，在乐队、音乐剧等品类进行探索。
曾经音综市场的繁荣属于卫视综艺，《中国好声音》《歌手》等现象级作品均是通过电视机而家喻户晓，2021年音综在这些传统选秀、竞演节目上实现了进阶。
在打破传统音综审美这条路上，五大卫视用全新而多元的创作理念，试图打造出引领时代新潮流的内容。
如湖南卫视打造的《加大码美丽》，以女性舞台竞演为主，邀请14位拥有艺能的大码女孩进行舞台竞演，引得网络上一众“减肥失败”的网友，带上节目词条跃跃欲试；
再如《浙江卫视》推出的《心动的声音》，通过选歌-盲唱-配对、交叉互动-明星观察、接唱选择-成功牵手的形式，将音乐、情感观察、交友等热门综艺元素结合在一起；
更有《闪光的乐队》《音乐剧之王》《最潮中国风》等，分别在乐队、音乐剧、国风等元素上下手，拓宽音乐类综艺圈层，以吸引更多观众的目光。
一边是开拓小众、垂直领域，另一边脱胎于老牌音乐类综艺的作品不在少数，大量节目结合多年来各类音综的发展，在以下三种类型上发挥：
第一种是汇聚多位明星歌手而进行歌唱舞台竞演。
湖南卫视的《谁是宝藏歌手》邀请大张伟、王源、陈粒等歌手开唱；浙江卫视的《为歌而战》邀请三十位歌手参加节目进行比拼；江苏卫视有两档节目《幕后之王》和《中国原创季》，前者找来人气新星、顶级组合、舞台王者进行PK，后者找来各路原创音乐人进行原创音乐竞赛，打造音乐版《非诚勿扰》。
第二种是明星歌手导师搭配草根歌手的选秀节目。
此类节目鼻祖《中国好声音》今年将迎来第十季，除此之外浙江卫视还将推出《新声请指教2》；湖南卫视将推出歌手选秀《探星行动》，江苏卫视推出虚拟偶像选秀《2050》。
第三种是互动性较强的音乐对唱、探索类综艺。
此类节目多数以室内歌唱进行，如湖南卫视的《爱的魔力歌》《嗨唱转起来3》、东方卫视的《闪电咖啡馆》《心动的声音》、江苏卫视的《我们对唱吧》、北京卫视的《跨界歌王6》，户外则有浙江卫视的《光荣之路》和东方卫视的《小镇歌王》打造旅行+音乐元素。
一个较为鲜明的现象是，虽然也有大量素人参与，但卫视音综节目造星能力下降，镜头更多聚焦在现役明星上，导师人选标准大多与《中国好声音》《歌手》的配置吻合，选择有实力、知名度较高的如王力宏、李健、李宇春等。
大多数国民认知度高的实力唱将，纷纷在卫视音乐综艺中找到了导师副业，而新生代歌手缺乏人气和作品加持。
诸多节目中，发展较好的是去年《中国好声音》冠军单依纯，节目上《永不失联的爱》传播度较广，后有《一秒钟》电影推广曲、综艺节目《天赐的声音》等。而更多历经选秀的草根歌手，能获得节目的加持并不多。
相较于卫视音综在传统音综的影响下前行，网播音综在创作上更具灵活性，在造星方面也有一套适用于自身的模式。
经梳理发现，五家网播平台打造的音综在偶像和潮流元素占比较多，趋于近年来多种小众垂直音乐冒头，多数音综得以细分化和IP化。
细分化表现在原创、潮流、民谣、女性等题材的创作，一档节目播出效果不俗，后续将有大量作品在此基础上发挥。
表现最明显的是选秀节目，眼下开启偶像元年的选秀综N代《青春有你》《创造营》系列都仍在进行，后续仍有大波选秀网综，在不同的音乐品类中选拔偶像歌手或艺人。
如爱奇艺的《我的名字》联合乐华推出厂牌造星选秀；再如优酷的偶像选秀《亚洲超星团》，将选拔范围扩大至整个亚洲；还有芒果TV《后浪之歌》《闪闪发光的少年》分别打造青少年创作和少年民族乐团选秀养成节目。
IP化则是经过大量综N代的延续，多数音综已经形成具备一定受众基础的IP节目。
例如曾经火爆一时的说唱类音综，在今年有多档节目延续IP化，并以新面貌续航。
爱奇艺的《中国新说唱》今年改名为《中国新说唱Z》，另外将推出一档新的说唱通告类节目《一周的说唱歌手》；芒果TV的《说唱听我的》和B站的《说唱新世代》都将推出第二季。
再如《明日之子》《偶滴歌神啊》《朋友请听好》等综艺，分别迎来第五季、第三季和第二季，其中《明日之子》以民谣音乐为主，在IP内部进行不断革新。
相对于卫视音综造星能力的下滑，网播音综使用自产自销的流量化造星模式，成功推出大批新人。
以《青春有你》《创造营》系列为例，节目将音乐、舞蹈融合，打造出年轻人群像和唱跳舞台追梦主题，根据观众投票形式，历经话题、热度比拼，助秀人在选拔期间便开始奠定粉丝基础，推出流量型偶像。
而素人经过选秀以偶像出道后，网播平台进一步孵化出题材各异的节目便于他们进一步曝光，例如腾讯视频助火箭少女、R1SE、硬糖少女303出道后，又推出《炙热的我们》等打歌综艺便于刷脸和展示音乐舞台，后续的《明日之子》《创》系列等节目也能看到这些偶像的身影。
虽在资源、人气上优于卫视音综选手，不过流量化和圈层化明显，依然缺乏能够走入大众的传播度高的作品。
无论是卫视还是网播平台，都结合不同受众进行音乐类综艺的创作，节目在传统音乐选秀的基础上进行革新，打造题材垂直化、圈层扩大化的内容新内容占比远远大于综N代，十分利于音综市场的繁荣发展。
不过，如今已然无法复刻《中国好声音》《歌手》曾助推歌手和作品一夜爆红的辉煌。
一方面音乐综艺的扎堆，导致音乐作品的竞争压力加剧，另一方面观众接受的信息源头变得广而杂，无论是节目、作品还是人才，能够令观众记住的几率变得更小。
放眼整个综艺市场，一种类型综艺以数量取胜并不能证明其发展态势明朗，唯有优质作品不断输出，才能稳固其影响力。44档音综，也必将面临优胜劣汰的洗礼，胜者为王。